当代文学史名词解释补充

1942年5月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。《讲话》从生活，思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径，发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动。 改革文学：

兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。 “新生代”诗人：

80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。

新生代诗歌：又叫第三代诗，后朦胧诗，后崛起，当代试验诗等。诗人多出生于60年代，创作于80年代，他们拒绝精英化、理想化、意识形态化倾向，提倡平民化、世俗化、个人化；拒绝朦胧诗的意象、象征、隐喻等表现手法，提倡口语化，诗中充满反讽，调侃，黑色幽默。1986年现代诗群体大展课视为新生代诗人在全国的集体登台亮相。

潜在写作：

指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。 第一次文代会：

1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。

“百花齐放，百家争鸣”： “百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”。 “七月”派：

“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命意识，在其名诗《悬崖边的树》、《半棵树》、《重读圣经》等作品中，他们超越了自己40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。曾卓的《悬崖边的树》与牛汉的《半棵树》显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。

九叶诗人：九叶诗派是40年代，由穆旦、袁可嘉等构成的诗派。他在80年代文学化石的发掘运动中重新被发现，并因1981年出版九叶集而获得九叶派这一名称。主要创作阵地是诗创造和中国新诗。繁复强调反映现实与挖掘内心的统一。诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。奴隶探索现实主义与中

国现实的结合，为新诗发展作出了贡献。 山药蛋派

又称陕西作家群、以赵树理为代表的一个当代文学流派。主要作家还有西戎、马烽等。他们都是陕西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。50年代中期以后，他们有意识的以赵树理为中心，培养形成风格相近的创作流派。代表作赵树理锻炼锻炼三里湾登记等。坚持现实主义创作方法和口语华的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾问题。

荷花淀派：以孙犁为代表的一个当代文学流派，主要作家还有刘绍棠从维熙等。的名誉白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说荷花淀。荷花淀拍以白洋淀明媚如花的风景当做背景，具有朴素明丽清新柔美的风格，洋溢着诗情和浪漫主义色彩。共同倾向是追求诗情画意之美，早期作品吐露华北的泥土和水箱的清新气息，后来逐渐发生变化，从维熙写出不少慷慨悲壮的作品。 百花文学：

1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。 写实文学：

直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。 新历史小说：

1987年前后，对\"历史题材\"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于\"传统的现实主义历史小说\"。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎\"官方历史\"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是\"新历史主义\"，体现这种思想的作品被称为\"新历史小说\"。 纪要

非主流文学：50-70年代，那些偏离或悖逆主流文学规范的主张和创作。1、它是相对于那些不同阶段的被接纳被肯定被推崇的主张和创作而言，是历史概念。2、在一个高度一体化的文学语境里处于受压制的地位。3、异质文学的出现在本使其呈现为阶段性状况，比如1956-1957,1961-1962或文革后期等。 政治抒情诗：在题材上或是脚上被政治化的诗歌。诗人以阶级或人民的代言人身份出现表达对当代重要政治事件社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般为长诗，通常采用大量排比句对所要表现的观念和情绪进行渲染铺陈。讲究节奏分明、声韵铿锵。使用楼梯是的组织形式，融入中国古典诗歌的对偶等修辞，加强形式感。这种鼓动性的诗歌大量出现在大规模的政治运动开展时期。代表诗人有郭小川贺敬之等。

新时期文学：1976年10月粉碎四人帮，1977年8月十一大宣布文革以粉碎四人帮结束，并把文革之后的中国社会主义革命和建设称为新时期。文学界虽将文革之后的文学称为新时期文学，事实上知道1978年5月1日时间是检验真理的唯一标准发表，才是新时期真正到来。