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古人写诗讲究章法，把律诗、绝句的布局分为起、承、转、合四个部份。

清代学者刘熙载在《艺概》中对此加以总结：“起承转合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦合在内，中间用承用转，皆兼顾起合也。”

他认为，起承转合之间有着辩证关系，“起”中有“合”，“合”中有“起”，这是首尾呼应，而“承”和“转”皆兼顾“起”与“合”，这是上下勾连，一脉相承，因此，这四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性。

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绝句的“转”

所谓的“转”，即“转折”。

“转”能使诗歌“峰回路转”，曲径通幽，进入新的境界。在律诗或绝句中，“转”是诗歌结构上跌宕和作者思路上的转换。因此，“转”是关键所在。如果“转”得巧妙，给人以回环往复，摇曳多姿之感，使诗歌出现高潮。

转句是全诗的最着力之处，转得好，就能翻出新意，诗的神韵自出。

元杨载说：“绝句大抵起承固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是；至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟”。

可见转在整个绝句中，起到了至于重要的作用。

如：《蚕妇》诗：

宋代：[张俞]
昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。

第三句开始转，不写作者自己的情况了，开始写看到的事，这个转自然而有力，看到了什么呢？“遍身罗绮者”，其实看到这些人也不足为奇，怎么就会“泪满巾”了呢？为合做好了准备，使“合”来得非常必然，因为他们“不是养蚕人”，真正养蚕的人穿不到罗绮，他们的苦谁了解啊？主题很自然地就表现出来了，也具有很强的说服力。

又如岳飞《题青泥市壁》：
雄气堂堂贯斗牛，誓将贞节报君仇。
斩除顽恶还车驾，不问登坛万户侯。

本诗是言志诗，起承是开门见山，真抒胸臆，显示其气冲霄汉的豪迈。而第三句点出了一个武将最想说的话：“斩除顽恶”，同时迎两天子驾还国。如果说前两句表达的是一种精神的话，那么第三句则直面现实，不谈精神了，谈实际行动，诗人是这样说的也是这样做的，在抗金斗争中显示了“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮凶奴血”的大丈夫行为。

转一般有四种方法：

1、顺转

即按前两句的意思，继续发展、深化，顺势而下，做到合的时候，是水到渠成。

如：花溪钓客的七绝《练笔》：
风云一页写春秋，不计功名不载愁。
把酒闲抛尘俗事，三山五岳任其游。

第三句“把酒闲抛尘俗事”，是顺着“不计功名不载愁”的意思一直写下去的。

2、反转

就是相对于前面两句反其意而写，使得全诗平直之中起波澜，转就显得更加有力。

如：水虎英雄的七绝《写真》：
女郎湖上写风流，泄尽春光不自羞。
莫怪旁观人掩面，满堤绿柳亦垂头。

此诗前两句写的是拍写真的女郎们在拍写真时的状况，第三句“莫怪旁观人掩面”，通过观众们的动作“掩面”转入对她们的批判。

3、由景转情

诗中这样的转法最为常见，即前两句写景，由此景而生情，于是从第三句开始转而写情。

如:上官云儿《七绝》：
月光如水照村烟，远岸横舟人不眠。
客里难书身外事，一眸秋意倩谁传？

前两句写眼中之景，引而由第三句转而写情，此情在此景中生，“远岸横舟”是为何？由第三句开始交待“客里”里的情思无法表达的无奈。

4、由情转景

即前两句写情，再从第三句转而写景，以景衬托、深化、具体化情感，使作者想要表达的情显得深刻、升华，意境殊美，余味无穷。

如：戴叔伦《三闾庙》
沅湘流不尽，屈子怨何深！
日暮秋风起，萧萧枫树林。

本诗为吊屈原而作。首二句是说屈原一生忠愤，却因受谗被谤，含恨投江。三、四句是由情转景，秋风日暮，枫林萧萧，似乎连枫树林也在为其黯然。

另外，绝句的转常常会用关联词来表达开合、反正、递增、因果、呼应、反诘等诗意的发展和变化。

如：

“莫嫌金甲重，且去捉飘风”（李贺）

“孰知不问边庭苦，纵死犹问侠骨香”（王维）

“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（王昌龄）

“刚被太阳收拾去，却教明月送将来”（苏轼）

“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”（王冕）